Journalisme immersif pour recoller à la génération Minecraft
Et si la réalité virtuelle était le prochain média de masse ?
Pour son enquête sur la crise de l’Amérique rurale, le quotidien Des Moines Registera innové cet été en dépêchant une petite équipe de journalistes, de vidéastes et de geeks pendant plusieurs semaines dans une exploitation agricole du Midwest.
Rien de neuf jusque là. Sauf que le reportage « Les moissons du changement » a été réalisé avec les dernières techniques de réalité virtuelle et de vidéo à 360°. Il donne sa pleine mesure lorsqu’il est visionné avec les lunettes Oculus Rift qui permettent à l’utilisateur de « sauter dans l’histoire », d’interagir avec l’environnement et de ressentir plus d’empathie pour le sujet.
Une nouvelle écriture et une nouvelle grammaire pour une nouvelle narration.
« Le but est de nous reconnecter avec la génération Minecraft », a expliqué il y a quelques jours à Chicago, Mitch Gelman, VP produits de Gannett Digital qui a financé l’expérience pour un de ses nombreux journaux.
« Sommes-nous vraiment lâchés par la nouvelle génération de consommateurs d’informations ? Non ! En fait, c’est nous qui les avons abandonnés ».
La réalité virtuelle, qui vient bien sûr de l’univers des jeux vidéos, reproduit virtuellement des scènes et des paysages et permet de s’y mouvoir à 360°. Comme une télé-présence, via un robot, donnant l’impression d’être sur place en vous plaçant au beau milieu de la narration. Après les jeux, le cinéma et la télévision — mais aussi donc la presse — sont en train de s’emparer de cette techno. Les lunettes Oculus Rift (rachetées récemment par Facebook pour 2 milliards $) devraient être vendues prochainement autour de 350 $.
J’ai testé ce reportage non linéaire du Des Moines Register au cœur de l’Amérique, dans l’Iowa: c’est impressionnant ! Très immersif. Un vrai média expérientiel qui permet de s’informer différemment.
Sous l’autorité de la rédaction en chef du journal, Gannett a ainsi délégué une dizaine de personnes pendant 4 mois pour filmer, avec l’aide notamment du studio californien Total Cinema 360. Au menu : la vie d’une exploitation agricole familiale, créée en 1888, mais confrontée désormais aux changements climatiques, aux OGM, à la crise et aux nouveaux phénomènes démographiques.
« Il est temps de récupérer une audience potentielle qui ne sera peut être plus là dans cinq ou dix ans », estime Gelman.
Le responsable de Gannett, 1er groupe de presse américain, assure qu’« il ne s’agit pas d’un gadget (…) mais d’une nouvelle approche plus explicative pour un public qui se sent dépassé par la vitesse des changements autour de lui ».
Les coulisses de l’expérience du Des Moines Register sont racontées ici. Le reportage en cinq parties, dans l’Iowa, mérite aussi d’être vu en 2 D ! Il a bien sûr aussi été publié en imprimé sur arbre mort !
Nouvelles formes narratives et gamification de l’info
Réalité virtuelle, réalité transférée, navigation dans les contenus avec des gestes, sont aussi expérimentées par d’autres équipes américaines, notamment au MIT MediaLab, sur les XboxConnect, via la techno de Leap Motion qui va se développer sur les ordis, tablettes et voitures, ou celle deThalmic Lab. Samsung devrait prochainement proposer ses lunettes de réalité virtuelle GearVR associées à ses smart phones. Sony également.
La société Noirflux travaille aussi avec l’Ecole de journalisme de l’Université de Syracuse sur ce journalisme immersif et de nouvelles formes de narration interactives.
Après le partage sur les réseaux sociaux, le visionnage sur mobiles, place donc aux nouvelles expériences de l’info. Les prochaines pourraient bien aussi passer par les montres connectées et les glass. Le Guardian, CNN et le New York Times font des expérimentations.
Al Jazeera vient aussi de proposer une enquête immersive sur la pêche illégale qui place l’utilisateur à la place du journaliste.
Un des premiers exemples de journalisme immersif (qui a d’ailleurs aussi son site dédié), avait été réalisé il y a près de 2 ans pour décrire la faim dans les rues de Los Angeles :
Ou pour décrire il y a quelques mois le conflit en Syrie:
Facebook, Google, Samsung, Amazon, Microsoft, Sony : tout le monde est bien là !
Slow info : un reportage d’aventures par jour chez Ulyces
Chaque jour un reportage d’aventures, disponible sur tout écran en « full responsive design » : tel est le pari ambitieux d’Ulyces, nouveau venu dans le paysage des médias d’informations numériques français.
Ce matin, ce pur magazine en ligne publie « Dans le viseur des snipers kurdes», l’histoire, racontée par le photo-journaliste Matt Cetti-Roberts, d’une bataille de sniper pour le contrôle d’une route dans la ville d’Al Yarubiyah, se poursuivait encore il y a quelques jours.
Lancé il y a quelques semaines, cet « éditeur d’histoires vraies », privilégie le journalisme narratif, sous format long et iconographie soignée, qui tourne souvent autour des thèmes épiques de l’aventure, de la mer, des bateaux, de la guerre, des gangsters… Pas trop d’économie ou de social donc !
Loin du web-doc ou de l’analyse, Ulyces est inspiré des magazines américains de « slow info » (Atavist, ou le magnifique Road & Kingdoms).
Conçu pour un confort de lecture de textes longs sur Internet (pour le temps récréatif des transports ou du canapé !), il est édité avec attention par une petite équipe de cinq passionnés venus de la philosophie, des sciences sociales, de la mise en scène et des scénarios.
Le temps de lecture nécessaire est indiqué en tête d’article. Le 1er chapitre est gratuit. Puis il faut payer : 2,49 € l’article ou 5,49 € par mois.
Ulyces, qui coopère déjà avec Rue89, a pour concurrent en France des sites comme Le quatre heures, qui publie lui un reportage payant par mois.
Un nouveau mode de lecture à suivre ! Et à soutenir !
Par Matthieu Parmentier, francetélévisions innovations&développements
La 4 K (ou Ultra H-D), aujourd’hui, en résumé :
Effet waouh incontestable ! Cette fois, c’est l’Asie qui mène la danse ! Chine en tête
Les fabricants d’écrans sont prêts. Hollywood, les grandes plates-formes de vidéo en ligne, et le public, aussi !
Mais les TV, échaudées par la 3D, restent prudentes
Sony a profité de l’édition 2014 du MIPCom cette semaine à Cannes pour faire le point, lors d’un cycle de conférences et de projections, d’une année riche en productions Ultra HD expérimentales sur tous les continents.
Auprès de Chris Forrester (à g.), animateur de ces conférences Sony, Simon Fell (UER), Maryline Clare-Charrier (4EVER), Michel Chabrol (Eutelsat), Will Law (Akamai) et Victor Lemos (Trator Films, Brésil)
Où en est la demande du public ?
Pour Gary Davey (Sky Deutschland), toute la jeune génération menace l’équilibre de la production TV en consommant majoritairement les programmes à la demande sur tablette ou PC, mais, rassure-t-il, les chiffres tendent à confirmer qu’une fois entrés dans la vie active, ils achètent un bel écran plat et s’abonnent au câble ou au satellite. Ce qui reste à voir !
Sur ces grandes dalles TV certains contenus plaident pour la définition 4K, notamment les films, les documentaires de prestige et les spectacles dont la carrière en diffusion ne peut que s’en trouver rallongée.
En 2014, on peut estimer qu’une cinquantaine de programmes TV Ultra HD ont été finalisés et sont désormais disponibles à la vente. Il s’agit exclusivement de documentaires animaliers, historiques, géographiques ou de spectacles vivants : opéras, concerts de musique classique et grands concerts rock.
Côté public, aucune véritable étude de consommation ne cible l’Ultra HD et beaucoup d’éditeurs comptent sur d’hypothétiques chiffres de Netflix – qui fait payer un sur-abonnement pour l’Ultra HD – afin d’adapter leur stratégie. Comme de son côté Netflix parcourt le monde à la recherche de contenus, cela contribue à brouiller les cartes. Autre précision d’importance, il s’agit de la première révolution audiovisuelle entièrement impulsée par l’Asie où se fabriquent et se vendent les télévisions Ultra HD, ainsi la Chine représente de loin le premier marché mondial avec 80% des parts en 2014.
Prévision des ventes d’équipements Ultra HD dans le monde et sur le marché chinois (source digitimes)
Doit-on produire dès aujourd’hui en 4K ?
Si Sony Pictures produit déjà ses longs-métrages en 4K, exploite aux US une boutique VoD de 70 films en 4K, et voit tout Hollywood lui emboîter le pas, blockbusters et séries à gros budgets inclus, les acheteurs TV avancent plus timidement. Echaudés par l’échec de la 3D stéréoscopique à la télévision, les départements R&D des plus gros networks progressent pas à pas et aucun n’annonce la création d’une chaîne Ultra HD de plein exercice avant 2 ans.
Ruth Sessions (Atlantic Production, UK) insiste sur la grammaire étendue que la haute définition a pu apporter aux créateurs de contenus il y a 10 ans.
Aujourd’hui l’Ultra HD redonne un élan aux potentiels d’immersion et d’émotion. Techniquement, concernant le marché des programmes TV, les producteurs s’accordent déjà sur l’essentiel : définition 4K, 50 images/seconde et la meilleure dynamique possible pour transformer son téléviseur en véritable fenêtre ouverte sur un monde réaliste. La définition 8K est d’ailleurs évoquée, mais pour offrir une carrière Imax aux plus beaux documentaires, réguliers débouchés commerciaux.
« Alive », programme emblématique d’Atlantic Production, combine tournage 3D en Ultra HD à 50 images/seconde et images de synthèses pour fait revivre le muséum d’histoire naturelle de Bristol (Pays de Galles)
Du côté de Red Bull, la boisson énergisante toujours présente aux côtés des casse-cous du monde entier, son directeur des contenus Bernhard Hafenscher insiste sur cette impression de réalisme qui dope l’adrénaline des consommateurs d’Ultra HD.
Avant de se lancer dans la production de films, Red Bull s’investit beaucoup dans la couverture des sports extrêmes pour établir son savoir-faire, construire une esthétique et fidéliser son audience. Avec une stratégie intimement liée à celle de GoPro – le fabricant de caméras miniatures – Red Bull surfe avec talent sur ce qui pourrait s’avérer le modèle de production/diffusion de demain : des contenus rapides à produire, impressionnants pour émerger de la masse, réalistes puisque en partie tournés par les acteurs eux-mêmes, postés et viralisés sans coûteux plans de communication, éditorialisés puis revendus à des chaînes spécialisées…
RedBull Media House s’investit sur tous les événements combinant adrénaline et impression visuelle.
Eric Scherer (France TV) souligne ce double risque inédit qui pèse sur les diffuseurs/éditeurs classiques : celui d’être débordé à la fois par les nouveaux distributeurs de contenus (Netflix, Amazon, Apple) et par les nouveaux producteurs (Youtubers, GoPro, ViceNews etc.), grâce à des réseaux de distribution et des outils de production aux tarifs de plus en plus accessibles.
D’autre part, l’Ultra HD n’a rien de comparable avec la 3D en son temps, compliquée à mettre en œuvre et à démocratiser, au delà des téléviseurs grand format on trouve déjà des écrans Retina de tablettes et smartphones compatibles Ultra HD. La question n’est pas donc plus de savoir s’il faut y aller, mais quand ?
Une technologie perfectible, des recettes à réinventer…
Il reste encore beaucoup à explorer avant de produire tous les contenus TV en Ultra HD.
Gary Davey relate les tests récemment menés par Sky Deutschland sur les captations de football et souligne la nécessité de repenser la mise en images. Pour l’instant, la nouvelle recette n’est pas trouvée et Sky se focalise particulièrement sur la largeur des cadres, la profondeur de champ minimum, le rythme de commutation entre caméras et donc le nombre de caméras idéal pour couvrir un stade. Avec un impact sur le coût de production : il semble compliqué d’entrevoir un même car-régie réaliser à la fois une réalisation Ultra HD et une réalisation HD à partir des mêmes caméras.
La captation Ultra HD en direct reste en chantier, Sony a beaucoup appris lors des 3 matchs de coupe du monde tournés au Brésil
Maryline Clare, responsable du projet collaboratif 4EVER renchérit à propos de ces défis à relever : « en juillet 2014, le monde entier a découvert les images Ultra HD de la coupe du monde de football au Brésil, s’est extasié devant les textures de gazon, les gouttes de sueur des joueurs, la frénésie colorée des supporters, et pourtant il a fallu supporter le découpage du terrain en deux zones, l’une correctement exposée et l’autre dans l’ombre à cause de cette lumière caractéristique de fin d’après-midi.
Là où l’œil humain sait s’adapter, les téléviseurs échouent toujours à reproduire un tel contraste. Ce sont ces autres dimensions de l’Ultra HD : la haute dynamique, la colorimétrie étendue et la cadence image que nous étudions grâce aux caméras déjà compatibles, de sorte d’aboutir à une « télévision du futur » qui se différencie nettement de l’actuelle. Cette Ultra HD phase 2 est prévue pour 2018 par plusieurs organismes de normalisation, il faut poursuivre les expérimentations et toutes les qualités inférieures en bénéficieront. »
Le consortium 4EVER insiste sur l’intérêt de combiner définition 4K, cadence image doublée (100/120 Hz) et dynamique étendue (HDR) pour renforcer la qualité perçue
L’italien DBW communication l’a bien compris en s’équipant le premier de 10 caméras Sony dernier cri, capables de fournir un signal Ultra HD ambitieux aux producteurs tentés d’innover. La société intervient dans toute l’Europe, de retransmissions sportives en opéras, en adjoignant une sorte de demi car-régie UHD à une infrastructure de production HD classique.
Plus rare, DBW possède aussi le premier drone capable de soulever la dizaine de kilos d’équipements indispensables pour fournir des images aériennes en réelle Ultra HD. Grâce aux mises à jour logicielles de ses investissements, DBW fait confiance aux capteurs Sony déjà dotés d’une large dynamique et d’une colorimétrie étendue pour devenir le premier prestataire à produire un multi-caméra Ultra HD phase 2.
Avec sa filiale Moviedrone, DBW embarque la première solution de prise de vue aérienne Ultra HD complète
L’Ultra HD, combien ça coûte, combien ça rapporte ?
L’épineuse question du surcoût de la production Ultra HD diffère énormément en fonction des contenus, puisqu’il peut doubler en cas de besoin d’un car-régie supplémentaire complet.
A noter les coûts de location et de mise en œuvre quasi identiques côté caméra, donc pour un programme scénarisé d’avance, le surcoût pourrait se résumer à la multiplication du stockage nécessaire.
Malgré tout Red Bull anticipe systématiquement une plus large enveloppe « d’imprévus » : la lumière, le maquillage, le temps de copie des médias et la qualité du monitoring de contrôle génèrent encore beaucoup de retard sur les tournages. Mais avec l’expérience, Bernhard Hafenscher pense aussi qu’à terme seule la problématique de « poids des données » différenciera la production Ultra HD de la production HD.
Au registre indispensable du « retour sur investissement », les producteurs de documentaires s’y retrouvent en premier, suivis par les producteurs de spectacle.
L’Ultra HD dope les ventes à destination de l’Asie grâce au souffle de la nouveauté, puis vient l’argument principal : la valeur des programmes de stock dépend de leur durée d’exploitation, et l’Ultra HD offre des perspectives de diffusion pour les 20 prochaines années minimum, ce qui a motivé l’unité « natural documentaries » de la BBC à mettre 8 programmes en chantier dans ce format dès 2013.
La BBC a mis en chantier 8 documentaires de prestige en Ultra HD dès 2013
A quand donc une véritable offre de contenus ?
De l’avis des éditeurs « historiques », le démarrage de chaînes Ultra HD et la généralisation des productions majeures dans ce format se feront certainement à la faveur de grands événements couverts en direct. Les Jeux Olympiques de 2016 et 2020 et la coupe du monde de football 2018 sont régulièrement cités pour jouer ce rôle.
Face aux menaces (YouTube, Amazon, Netflix), Gary Davey (Sky Deutschland) ironise sur leur capacité à délivrer de l’Ultra HD par Internet (Netflix le promet pour 3€ supplémentaires par mois). Selon lui, ni les fournisseurs d’accès Internet, ni Netflix ne savent garantir aujourd’hui la qualité de service nécessaire. Le patron des contenus de Netflix, Ted Sarandos, a pourtant indiqué au MIPCom qu’il tournait désormais toutes ses productions originales en 4K, une qualité qui, selon lui, « va révolutionner les usages vidéo sur Internet ».
C’est aussi l’avis de Simon Fell – directeur de l’innovation et des technologies de l’Union Européenne de Radio-Télévision – pour qui la finalisation de la transition HD occupe encore trop les pays producteurs de contenus. Si les réseaux IP sont déjà prêt à accueillir les programmes Ultra HD à la demande, leur infrastructure ne permet pas de supporter l’audience massive de grands événements Ultra HD en direct tels que l’Eurovision, les jeux olympiques ou un match de coupe de monde.
Will Law, chief architect d’Akamai Media Division, ne contredit presque pas : « la bande passante disponible dans les foyers reste encore trop modeste pour délivrer des contenus Ultra HD, mais les infrastructures évoluent très vite jusqu’à augmenter le débit moyen de 100% par an en Europe, à ce rythme on atteindra une éligibilité suffisante pour des millions de téléspectateurs d’ici 2 ans » !
Dans le camp des optimistes, outre Akamai on retrouve aussi les opérateurs satellites. Dans les prochains mois, Michel Chabrol (Eutelsat) annonce le lancement de « chaines événementielles » par satellite dans le nord et l’est de l’Europe pour assurer la distribution de contenus Ultra HD vers un large panel d’écrans compatibles et de récepteurs « nouvelle génération », et ainsi satisfaire les « early adopters » en contenus. Eutelsat espère aussi le démarrage de séances en direct dans les salles de cinéma dès 2015.
Pour le pragmatique Simon Fell (UER), le train de l’Ultra HD démarre à peine et aucun producteurs de contenus ne l’a encore raté. Certes 7% des téléviseurs acquis en 2014 appellent ce nouveau format, mais ce ne sont pas les 4 titres de Netflix produits en 4K à 24 images/secondes qui vont durablement concurrencer les 60.000 nouveaux contenus HD disponibles par ailleurs.
Maryline Clare (4Ever) insiste aussi sur l’échec de la 3D dont l’industrie avait réclamé une rapide mise en œuvre des productions pour un résultat finalement décevant : trouver les bons leviers pour renouveler l’expérience des consommateurs s’avère crucial, et demande encore un peu de temps.
Abolir la neutralité du Net, c’est revenir au Minitel
La fin de la neutralité du Net nous ferait retourner à l’époque ultra-contrôlée du Minitel, et poserait d’importants risques à notre future croissance économique, a averti jeudi à Budapest, l’expert français Bernard Benhamou.
Aujourd’hui menacé des deux côtés de l’Atlantique, ce principe – qui garantit l’égalité de traitement des données qui circulent sur le réseau—ne protège pas seulement les libertés d’expression, d’information, d’innovation et d’accès à la culture, mais reste crucial pour assurer la réussite de l’Internet de demain, notamment en matière de santé et d’énergie, précise le secrétaire général de l’Institut de la souveraineté numérique.
Un sujet avant tout politique
S’exprimant devant l’Assemblée des affaires publique et juridiques des TV publiques européennes, Benhamou a exhorté l’UER, « en première ligne dans le service de l’intérêt général et l’information des citoyens », à tout faire pour que les règles au cœur de l’Internet ne changent pas.
« Très longtemps, la neutralité du Net est restée une question technique, voire économique. Or, elle est hautement politique, car elle impacte désormais tous les secteurs de notre nouvelle vie connectée ».
« Déjà, le web se transforme rapidement vers l’Internet des objets, le web industriel, ou ce que Google appelle le web physique où les capteurs fourniront plus d’informations que les ordinateurs, les machines ou les hommes ». « Cela aura un impact majeur sur nos vies. Il faudra donc préserver un Internet neutre et mondial. »
« Les citoyens doivent se révolter contre toute tentative de discrimination et de prioritisation, même au nom de la qualité ou de la sécurité. Sinon, nous aurons un Internet très contrôlé et plus de liberté d’innovation. Nous aurons une sorte de Minitel 2.0 ou 3.0 lorsqu’il fallait plein d’autorisations pour s’exprimer, un système de kiosque fermé à la iTunes ».
Bernard Benhamou
La neutralité du net est aussi une arme anti-trust
« Elle permet de prévenir toute tentation d’hégémonie sur les tuyaux ou de contrôle monopolistique d’Internet »
« Si on change les règles au cœur d’Internet, on ne change pas seulement les règles des telcos et de la liberté d’expression, mais on prend des risques important sur la croissance économique du futur. Or déjà aujourd’hui, les Européens ne produisent que 1% de l’activité économique mondiale sur Internet. C’est effrayant ».
« Il nous faut être présent là où s’élaborent les normes techniques qui sont plus importantes que le cadre juridique qui se bâtit ex-post. Et dans l’ère post Snowden, il faut que les normes techniques soient indépendantes des agences de sécurité des Etats qui risquent de détruire le réseau lui-même (…) La surveillance globale est une attaque contre Internet et doit être proscrite ».
« La noblesse de la démocratie c’est de porter des valeurs. A vous aussi de les porter ! », a conclu Benhamou,qui était il y a encore quelques mois délégué aux usages de l’internet au ministère de la Recherche et de l’Enseignement supérieur.
Les télés publiques européennes exigent la neutralité du net
L’Union européenne de Radio-Télévision, soutenant pleinement les positions prises par le Parlement européen en avril, se mobilise : elle vient de co-signer une lettre ouverte avec d’autres organisations, exhortant les pays membres à garantir un Internet ouvert dans leurs prochaines discussions.
La présidence italienne de l’UE a fait récemment circuler un texte en ce sens et vise à obtenir un consensus général lors de la prochaine réunion des ministres en charge des télécommunications le 27 novembre à Bruxelles pour pouvoir négocier de nouveau avec la nouvelle Commission et le nouveau Parlement.
La lettre ouverte de l’UER prévoit la co-existence d’un Internet ouvert avec des services managés et des services spécialisés à la condition qu’il n’y ait pas de discrimination contre des contenus spécifiques et que cet Internet managé soit strictement contrôlé et transparent.
Au niveau des Etats, les Pays-Bas et la Slovénie sont les plus intransigeants puisque cette position y est déjà inscrite dans la loi. Suivent la Finlande, l’Allemagne et la Belgique. Le Royaume Uni continue de prôner une approche d’auto-régulation tandis que la France, semble vouloir retarder les décisions, pour inclure dans une révision du paquet télécom la neutralité des plateformes et donc l’OTT.
Un nouveau danger
Mais après la menace du web à deux vitesses, c’est désormais l’apparition d’offres de FAI dites « à tarif zéro » pour certaines applications (type Wikipedia, Spotify ou Facebook) qui inquiète les défenseurs de la neutralité du Net.
Certains opérateurs décident ainsi de ne pas facturer pour l’utilisation en mobilité de certains de leurs services ou de ceux de leurs partenaires, discriminant de facto les autres. Tout le monde n’a ainsi plus accès au même Internet !
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Ps : Les membres français actifs de l’UER sont France Télévisions, Radio France, France Médias Monde, mais aussi TF1, Canal+ et Europe1.
Votre battement de coeur en mot de passe universel
Oubliez vos mots de passe ! Votre rythme cardiaque, aussi personnel et unique que votre empreinte digitale, peut devenir un sésame universel. C’est le pari de la start-up canadienne de reconnaissance biométrique, Bionym, qui propose de faire de vos battements de votre coeur, votre mot de passe universel.
L’identification de votre électrocardiogramme, via un bracelet type Fitbit, pourra ouvrir vos terminaux, vos applis, votre voiture et même accéder à votre vol sans boarding pass et votre chambre d’hôtel.
Présenté il y a quelques jours à la conférence EmTech au MIT Media Lab à Boston, le Nymireconnnaît les signaux électriques uniques du coeur et envoie le signal via Bluetooth au dispotif à débloquer.
Certains y croient beaucoup : Bionym, issu des labos de l’Université de Toronton, vient d’ailleurs de lever 14 millions $ avec notamment MasterCard et SalesForce dans le tour de table ! Le Nymi est venu en pre-order à 79 $ pièce.
